La mano del extranjero

Ahora que se acumulan los estrenos debido a la publicación de las nominaciones de los Oscars, voy a hacer una pequeña reseña de algunos de esos títulos que «lucharán» hasta el próximo 24 de febrero por conseguir las «preciadas» estatuillas. En concreto, sobre tres películas que sin duda han sido recibidas con gran expectación en función del renombre de sus directores, tres cineastas de distinta trayectoria pero que, hoy por hoy, figuran entre los nombres más prestigiosos del panorama cinematográfico de los USA. Se trata de The Master, de Paul Thomas Anderson, de Lincoln, de Steven Spielberg, y de Django desencadenado, de Quentin Tarantino. Tres películas «importantes», pues, y qué mejor para remarcar tal condición que señalar que, como parece hoy imprescindible en toda película que quiere ser «importante», su metraje se va mucho más allá de las dos horas: la que menos, 144 minutos.

Voy a abordarlas no por orden de preferencia, sino por el de visionado.

De los tres títulos, sin lugar a dudas The Master es el que juega, de modo más obvio, la carta del cine de autor, y no porque los otros dos directores no lo sean, o así estén considerados, sino por la forma y las características de lo que realiza Paul Thomas Anderson. The Master asume una de las formas prototípicas del cine que se espera de un autor «denso» como pasa por ser (y él así parece asumirlo) Anderson. Es un tipo de película que persigue la hondura dramática desde el primer plano hasta el último adoptando la forma de lo que yo llamo cine que fluye. Es decir, un film que consiste en una serie de secuencias, de imágenes, de momentos relativos a unos personajes que nunca llegan a estar del todo perfilados, sin que en ningún momento exista la delimitación de una clara estructura argumental o narrativa, pero que, por supuesto, aspira a la continua sugestión visual y emocional: a eso tan resbaladizo que se llama belleza. Un tipo de películas que se pretenden totalizadoras.

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